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画教资考试专业知识:黄家富贵 徐熙野逸

来源:华夏教师资格网  时光:2020-06-07 17:33:20

华夏传统花鸟画自唐兴起,至明清西蜀黄筌、南唐徐熙之出现,进去了一番新的发展阶段。黄筌、徐熙之山水画艺术品格迥异,有“黄家富贵,徐熙野逸”的说。徐黄二派相映生辉,对今后中国花鸟画的进步都产生了远大的影响。

1.西蜀黄筌

(1)人选背景:黄筌,乌鲁木齐人口,自幼习画,17岁即为前蜀画院待诏,一直没有离开过画院,是一位当今所喜欢的商用画家。她师承唐代的薛稷、刁光胤等人口。她既继承传统,也有创新精神。

(2)描绘题材:黄筌的山水画题材多取材于宫廷的家禽瑞鸟、鲜花奇石。

(3)表现技法:在表现技法上“妙在赋色,用笔极精细,殆不见墨迹,但以轻色染成,谓之写生”。这种勾勒填色的作法,使画面形象准确生动,色彩丰富浓艳,笔致工整细腻。黄筌的山水画风格在固定水平上反映了宫廷贵族的欣赏情趣。

(4)代表作品:《写生珍禽图》传播为黄筌的创作。此图是黄筌给它儿子黄居宝读书之画稿,是不是散布着一些虫鸟,不是一涨幅完整构图的山水画创作,然而虫鸟之刻画,或飞鸣、或静止,都精微细腻地显示了它们的姿态,表明这一代的山水画日趋成熟。

2.南唐徐熙

(1)人选背景:徐熙,钟陵人,生于“江南名族”,先世历代做官,但它自己是个不曾做官的“处士”,且“志节高迈,放达不羁。”徐熙之描绘师承不明朗,重在靠师法自然和心得生活来表达他的独创精神。

(2)描绘题材:他绘画题材多表现大自然中禽鸟、花竹、草虫、蔬果。

(3)表现技法:在表现技法上也与黄筌迥异。她的美术“落墨为格,杂彩副之,迹与色不容隐映也”。徐熙花鸟画的首要特征是“落墨为格”,即用墨勾出花或鸟之前后轮廓,下一场用不同墨色分阴阳凸凹,末了在少数部分略加一点颜色,任何画面以墨占根本地位,色彩占次要位置,用朴素、精谨的一手,追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的色彩,创“野逸”作风,开了今后水墨花鸟画之先河。

(4)代表作品:《墨竹图》《石榴图》《玉堂富贵》。

3.徐黄异体

徐黄异体是对黄筌和徐熙之山水画风格的叙说。

(1)身份地位不同

黄筌——西蜀宫廷画戎;徐熙——南唐士大夫。

(2)描绘题材不同

黄筌——奇禽名花;徐熙——花竹蔬果、禽鱼草虫。

(3)技术品格不同

黄筌——双钩填彩,笔致工细;设色艳丽,画风富丽。

徐熙——兼勾带染,信笔抒写;讲究落墨,野趣盎然。

(4)名称不同

黄筌——黄家富贵;徐熙——徐熙野逸。

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(义务编辑:岳晓明)

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